精致的诗歌作品，其文本必然有其内在的逻辑自洽的结构层次，这是诗歌结构的肌理。顺理而成章，循理方能得其真。反之，紊乱的层次，往往给读者带来阅读与阐释的障碍。那不是显示作者的难度写作水平，而常常反映了诗思的未澄明，尚停留于暧昧混沌的阶段。精心架构的层次感，犹如高明的篾匠编造竹器一样，何处起手，哪里收口，都有其缜密的构思。这一点，古代诗人的作品，似乎体现得更为鲜明。
且看李白的《越中览古》：越王勾践破吴归，战士还家尽锦衣。宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。这首绝句破了通常七绝在第在第三句转折的套路，而是前三句反复铺陈、一气直下，写尽了越王破吴、凯旋而归的踌躇满志、耀武扬威、荒淫逸乐的景象;而到结句突转至其反面，写王城故址鹧鸪飞绕的破败荒凉景象，如此构成前抑后扬的反差，其吊古伤今的历史反思与鉴戒意味就跃然纸上了。在极其有限的篇幅内，如何以精致的结构章法来涵容有张力的诗思，这不仅是古代汉诗写作者苦心孤诣的追求;也是当代汉诗应该关注的焦点之一。诗歌文本的结构肌理，体现为诗题的拟定、诗眼的安设、线索的铺埋、节的划分、句的节奏、情感抒发或哲理发现的过程显现模式等等。在细读诗歌文本中，我们往往会精喜地发现那种有控制的结构肌理的美。
且看下列一首诗：
捉放曹
轩辕轼轲
最后我都烦了
曹操也烦了
我们决定不玩这个游戏了
我们捉起了老鼠
最后老鼠都烦了
我们也烦了
我们决定不玩这个游戏了
我们和老鼠一起跑
等着后面有人捉
最后我们全烦了
后面的人类更烦了
我们决定不玩这个游戏了
至今我们还没决定
接下来玩什么游戏
将这首诗与《越中览古》作一个比照，你会奇特地发现一种“铺垫与意外对峙”的结构逻辑。本诗是用三节作铺垫，在第四节奏戛然而止地亮出诗眼。前三节用复沓手法反复渲染“烦”字，这是诗歌文本涵蓄的一口情绪深潭，是现代人生活心态的镜照;还有一个关键词，本诗的核心意象“游戏”，“游戏”内涵所指有层次性：捉放曹——捉老鼠——等着后面的人捉：这是人类社会某种无奈、焦灼且茫然的生活景观的写照。游戏主体的层次感:我——曹操——我们——老鼠——我们和老鼠——后面的人类：一种无聊、厌倦、渴望突围的情绪在不断传导着(诗歌反映的主题的普遍性也因此得以不断强化)。
前三节有一个反复呈现的关键句：“我们决定不玩这个游戏了”。叠句手法的运用有助于情感的增殖，强化了诗人内心所要倾吐的某种按捺不住的情绪。上述这一句的反复出现犹如巫师的咒语般，让读者倍感压抑与纠结。这在暗示读者：游戏者已经意识到了某种困境，已经产生了和它决裂的意志。按常态情感的逻辑，在意识到旧有游戏不好玩的局面下，接下来呈现的应该是令人欢欣的新景观。可是这首诗歌的结局呢?在第四节，诗人却让我们不无沮丧地说“至今我们还没决定/接下来玩什么游戏”，留给读者依然是充满不确定性的期待，而这恰恰烛照了时代的荒谬。正如《等待戈多》一剧中，戈多最终没有出场。悬搁的艺术力量就这样攫住了你我的心!